距離產(chǎn)生美感，神秘產(chǎn)生大美。

美國(guó)一家時(shí)尚雜志曾經(jīng)針對(duì)經(jīng)常出國(guó)旅游，且年齡在25歲至35歲之間的500名單身男士做過(guò)一項(xiàng)很有意思的調(diào)查：什么樣的女人最吸引你?1、親切可愛(ài)的美國(guó)鄰家女孩，2、熱情奔放的法國(guó)性感女郎，3、溫柔體貼的日本家庭主婦，4、神秘妖嬈的阿拉伯酋長(zhǎng)之妻。答案出乎意料，70%以上的單身男士不約而同選擇了第4.他們給出的理由是：阿拉伯女人出門(mén)在外總是裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的，除了一雙眼睛，其他地方看上去都那么“云遮霧繞”，太讓人浮想聯(lián)翩了。他們總想撩開(kāi)那層神秘的面紗，一探究竟。

這真應(yīng)了那句老話：距離產(chǎn)生美感，神秘產(chǎn)生大美。在美麗、可愛(ài)、性感、溫柔、神秘等女性吸引男性的諸多特質(zhì)中：神秘當(dāng)仁不讓地排在了第一位。

日本的傳統(tǒng)文化之美

日本文學(xué)大師川端康成1968年憑借《雪國(guó)》等三部中篇小說(shuō)榮獲了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。我很喜歡《雪國(guó)》，在這部美得令人心碎的小說(shuō)中，川端康成塑造了兩位性格迥異的少女形象：一個(gè)是熱情直率的駒子，一個(gè)是神秘寡言的葉子，一個(gè)美得潔凈，一個(gè)美得悲涼。書(shū)中的男主人公青年舞蹈家島村，時(shí)而戀著駒子，時(shí)而又不知不覺(jué)地對(duì)葉子流露出傾慕之意。其實(shí)，葉子在書(shū)中出場(chǎng)并不多，卻總是讓?shí)u村魂?duì)繅?mèng)縈，何故?因?yàn)槿~子身上體現(xiàn)出了一種不可言說(shuō)的幽玄之美，這也是日本的傳統(tǒng)文化之美。

“若隱若現(xiàn)、欲露不露”

小說(shuō)一開(kāi)場(chǎng)，在大雪皚皚的黃昏，島村乘火車前往雪國(guó)，坐在車窗旁百無(wú)聊賴的他忽然發(fā)現(xiàn)窗玻璃上映出了一只姑娘的眼睛，那就是第一眼見(jiàn)到的葉子。“他定神一看，原來(lái)是對(duì)座那個(gè)女人的形象。外面昏暗下來(lái)，車廂里的燈亮了。這樣，窗玻璃就成了一面鏡子。就像是在夢(mèng)中看見(jiàn)了幻影一樣----黃昏的景色在鏡后移動(dòng)著，鏡面映現(xiàn)的虛像與鏡后的實(shí)物好像電影里的疊影一樣在晃動(dòng)，這使島村看入了神，他漸漸地忘卻了鏡子的存在，只覺(jué)得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。”

對(duì)此，翻譯此文的葉渭渠先生在他所著的《物哀與幽玄--日本人的美意識(shí)》一書(shū)中這樣闡釋：幽玄是日本傳統(tǒng)美的主流，它包含神秘、余情和幽艷三個(gè)要素。這種幽玄美的審美情趣，帶有禪宗的虛無(wú)色彩，有種“若隱若現(xiàn)、欲露不露”的含蓄之味。它好似一劑蒙汗藥，讓男人暈眩，使男人迷失——不經(jīng)意間，把島村拖進(jìn)了愛(ài)的泥沼之中。

女人的魅力首先不在于美麗，而在于神秘。

不光是川端康成筆下的日本少女，香港導(dǎo)演王家衛(wèi)在銀幕上精心打造的中國(guó)女性也是那樣神秘莫測(cè)：《重慶森林》中的林青霞，每次在金城武面前閃現(xiàn)，都帶著黑色的大墨鏡，《花樣年華》中的張曼玉，跟梁朝偉曖昧之時(shí)，高領(lǐng)旗袍下一徑開(kāi)著個(gè)小口，露出光滑如玉的頸;她們神態(tài)迷離，行蹤不定，她們總是留下一半兒的戀情，然后轉(zhuǎn)身離去，她們看上去是那樣的遙不可及，卻能讓男人留下一輩子的回憶。