比如1999年，科爾伯在德國舉行了一個名叫《權(quán)力的痕跡》(Traces of Power)的個展。這是一個從1991年到1998年持續(xù)進(jìn)行的有趣項目，科爾伯每年都會給特定的幾個德國政治家拍攝肖像，其中不乏像德國前總理施羅德(Gerhard Schröder)、前外長費舍(Joschka Fischer)這樣的高官。作品展出后，在德國國內(nèi)引發(fā)了相當(dāng)多的討論。觀眾饒有興致地仔細(xì)觀看這些照片上熟悉的面容：7年間，施羅德的臉幾乎毫無改變，而費舍的“面相”卻發(fā)生了一些通過比較才能發(fā)現(xiàn)的變化，仿佛時間真的在這些人的臉上刻下了“權(quán)力的痕跡”。

　　這次來上海，配合展覽主題，科爾伯帶來了3個系列的作品：《臥室》是藝術(shù)家在柏林、倫敦、莫斯科、羅馬、紐約、巴黎6個城市尋找的形形色色的人和他們的臥室；《強壯的女人》和《尼娜》表現(xiàn)的都是女人的身體，前者是一些“超重”女性，后者則是一個60多歲的優(yōu)雅老婦。在上海美術(shù)館的展廳中，赫林德·科爾伯接受了本報專訪。

　　B=《外灘畫報》

　　K=赫林德·科爾伯(Herlinde　Koelbl)
 

女人的強壯與衰老之美

　　B：也有其他的攝影師做過與《臥室》非常類似的作品，你是怎么想到這個主題的？你的側(cè)重點是什么？

　　K：《臥室》是我在全世界旅行時想到的計劃。臥室是私密的空間，有些人的臥室甚至好朋友都不能進(jìn)入，所以也最能體現(xiàn)主人的性格。

　　我最后選擇了柏林 、倫敦、莫斯科、羅馬、紐約、巴黎這6個主要城市作為拍攝地點，拍攝對象既有獨居者也有情侶和夫妻，既有名人也有普通人，既有富人也有窮人，總之涵蓋了各種職業(yè)和年齡段。我希望這些作品能讓人感到親密、放松，但不會讓觀眾產(chǎn)生自己在“窺探他人私生活”的感覺。臥室最直接地展示了一個人的性格，而我選擇的人群又很有代表性，將其記錄和展示出來，也就是在記錄人類的內(nèi)心世界。

　　B:各個城市的居民之間有怎樣的不同？有沒有讓你印象深刻的事情發(fā)生？

　　K：莫斯科人的臥室是所有人里面色彩最鮮艷的，墻上掛著紅色圖案的掛毯這種事一點都不稀奇。一個俄羅斯的工人告訴我，她墻上的掛毯是祖母留給她的，因為她的房間就在公共廚房的隔壁，所以掛毯不但可以起到裝飾作用，還能吸音隔音。你看，在居住空間狹小的時候，人們會想出各種各樣的辦法來充分利用空間。

　　出乎我意料的是，英國人的臥室也跟俄羅斯人不相上下，和我之前想象中的英國人性格完全不同。我以為他們會像德國人一樣，大都使用白色作為裝飾的主色調(diào)，但實際上，幾乎沒人會用白色。德國人的房間是最干凈的。

　　B：拍攝之外，你還把拍攝對象的感受和想說的話也記錄了下來，有人說自己像在子宮里一樣感到溫暖和安全，有人則說自己感到害怕、孤獨。是不是可以說，作為女性，你在創(chuàng)作中對別人的情感有特別的關(guān)注？

　　K：我想是的。這并不是一個對各國城市的居民睡眠狀況或生活水準(zhǔn)的調(diào)查，這是一次感性的研究，對人們的感情和他們所處的環(huán)境的研究。